Director: el maestro del cineflex

De Trip Box a Soul Flyers, Dino Raffault ha dado vida a algunas de las mejores imágenes de freeski.
Retrato del director Dino Raffault, que ha hecho películas de acción con los Soul Flyers y el esquiador Enak Gavaggio entre otros.
Dino Raffault, director © Guillaume Desmurs
Por Guillaume Desmurs

Estamos en plena temporada de premieres y en RedBull.com nos hemos sentado con el director Dino Raffault para saber más sobre su trabajo...

Denis 'Dino' Raffault tiene 43 años y es uno de los pocos operadores de cineflex del mundo del esquí. Lo sabe todo sobre esas cámaras mágicas que han revolucionado las películas de esquí y nuestra manera de ver la montaña. Vive una relación de amor de toda la vida con la imagen y siempre trata de aportar algo nuevo a la pantalla, ya sea con el esquiador Enak Gavaggio o con el colectivo Soul Flyers.

¿Cómo empezaste tu carrera de director?
¡He hecho muchas cosas! Al principio era organizador de eventos (Dino organizaba el Freeride Les Arcs, el Red Bull Linecatcher y el Red Bull Elements, entre otros grandes eventos). Entonces es cuando me interesé por la producción de películas. Mi primera película fue Trip Box, una mezcla de acción y de animación con saltadores B.A.S.E. Fue un gran éxito en su día. Era el principio del streaming en internet y también fue el comienzo de mi carrera de director. Luego dirigí dos episodios más para completar la trilogía.

Tenía el deseo de crear algo nuevo.

Háblanos de películas y de lo que tratas de alcanzar...
Volar en helicóptero y filmar con una cineflex es lo que más me gusta hacer. Es la mejor cámara que puedas colocar en una máquina volante en 3D como es un helicóptero. Pero escribir, empezar con una página en blanco, filmar y producir es igual de fascinante para mí. Ya se trate de la serie Rancho o de hacer una publicidad para una marca, o lo que sea. Me gusta el poder de las imágenes y lo que transmiten. Rancho es la continuación de Trip Box, una colaboración con el esquiador Enak Gavaggio. Me gusta el trabajo en equipo, como el que hago con los Soul Flyers, empezando por Loïc Jean-Albert y los primeros saltos de traje de alas y acabando por la última locura de Fred Fugin y Vincent Reffet sobre el Mont Blanc.

¡Las películas de los Soul Flyers son impresionantes!
Filmé a los primeros Soul Flyers en África del Sur, en 2003. Eran verdaderos pioneros en aquella época. Unas semanas más tarde, estaba con ellos de nuevo, en Dubai y en el Mont Blanc. Me encanta ese deporte. Son gente que siempre está al límite. Empecé filmándoles con cámaras de 720 píxeles y ahora filmamos con formatos 4K desde la torre más alta del mundo. Los saltos B.A.S.E. son la disciplina en la que tengo mayor experiencia. Andar siete horas para filmar dos segundos de película es algo que he hecho montones de veces...

¡Todavía hoy es toda una aventura viajar a Dubai para filmar saltos B.A.S.E.!

El director Dino Raffault en un helicóptero listo para filmar el Freeride World Tour con una cámara cineflex
Dino Raffault filmando con una cineflex © David Carlier/Freeride World Tour

¿Cómo aprendiste a ser operador de cineflex?
Empecé mi formación dos años antes de que saliera la película The Art of Flight. Todo el mundo se preguntaba cómo se podían hacer imágenes tan impresionantes: una toma que empieza con el primer plano de una cara y que luego amplía el encuadre hasta que se ve toda la montaña.

¡Todo el mundo quería una cineflex!

Antes, todas las grandes productoras de esquí filmaban desde la puerta del helicóptero y estabilizaban las imágenes en la posproducción. Ahora, la calidad ha aumentado mucho porque las cámaras cineflex son perfectamente estables y se puede filmar a 360º. No hay limitaciones.

Lo que me gusta es organizar toda la sesión de filmación: supervisar la instalación del helicóptero, todos los detalles técnicos, empezar a la hora, calcular la cantidad de queroseno necesario, el tiempo que vamos a volar, quienes vamos a filmar y cómo... Soy el vínculo entre todos los participantes. Me aseguro de que la comunicación sea buena entre la organización, la producción, el piloto del helicóptero y el operador de cineflex, que es el que mueve el joystick. Tengo que coordinar todo ese flujo de información y tengo que ser rápido. La cámara cineflex es un elemento clave en la producción de eventos como la Swatch Skiers Cup o el Freeride World Tour. Produce imágenes caras y fabulosas.

¿Qué piensas de las películas de esquí actuales?
No me impresionan mucho los guiones, aparte de los de Sherpas Productions. La mayoría se basan en el rendimiento técnico del esquiador. Es lo que llamo "porno esquí" y exige mucho dinero. A mí me gusta escribir una historia y hacer que el espectador tenga escalofríos de placer. El documental web mejor escrito es Freeski TV, que ofrece un buen equilibrio entre porno esquí y guión. Rancho es muy diferente, es un personaje de ficción que vive en el mundo real.

No busco tener millones de vistas en internet, lo que quiero es crear emoción.

Si he elegido este trabajo es para vivir aventuras, viajar por el mundo entero y divertirme. La produción de películas es una gran aventura, con más libertad y creatividad que en la organización de eventos.

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